絕大部分的作品，都是先有小說，
後來才改編成影視作品，
但《小偷家族》卻是先有了電影，
再由導演是枝裕和 親自撰寫小說版，
描繪出電影中無法說盡的「家庭」型態。
毫無血緣關係的人，是否能組成家庭？
沒有生育，是否能為人父母？
只能靠「犯罪」來連結彼此的一家人，
──他們偷的，是親情。
在東京某個老舊住宅區，
柴田治與兒子祥太為了維持生計，
平日會到超市或雜貨店偷竊商品。
這一天傍晚，
正當兩人順利完成「工作」準備回家途中，
看見一位挨餓受凍的小女孩樹里，
阿治不忍心便把她帶回家。
妻子信代起初很反對，
但考量到女孩的狀況，決定接納她為「家人」，
與祖母初枝、信代的妹妹亞紀，一家六口共同生活。
他們將女孩取名為凜，扶養她成長──
儘管內心明白這麼做其實是「綁架」，
大家仍試圖用自己的方式守護著女孩。
然而某天發生了一起事件，
使得這個家的「祕密」逐漸被揭露……
附圖是電影海報，而非書籍封面。
我並沒有看過這部榮獲第71屆坎城影展金棕櫚獎的電影，
但聽聞熱愛電影的友人給了它很不錯的評價，
連帶也勾起我對《小偷家族》小說的興趣。
實際讀完之後，再看到那看似平凡的電影海報，
突然有種濃濃的茫然與感傷湧上心頭，
也才明白原來，《小偷家族》留下的餘韻有多強烈。
故事的一開始，是阿治與祥太在超市「工作」的場景
── 如同書名，他們的工作、它們的日常，就是偷竊。
但這一次，他們除了偷取日用品以外，還撿了一個小女孩回家。
因為登場人物眾多，又都是以姓名相稱，
一開始我讀這個家族的互動時，難免覺得有點混亂，
也覺得完全沒有「稱謂」出現是一件很不自然的事情。
果然，隨著劇情進展，這個「家族」的秘密也逐步揭露：
原來，信代也好、阿治也好、初枝也好、亞紀也好，
甚至是兩個孩子，都只是在扮演著屬於自己的角色。
這個家裡的每個人，都隱藏著自己心裡的瘡疤與孤單，
在明知異常的生活裡，追求著平凡而幸福的「日常」。
就像書中其中一個讓我印象非常深刻的場景：
他們聚在一起享受著只有聲音、其實什麼也看不見的煙火，
乍看之下既荒謬又悲哀，但卻無法否認，也許這就是幸福。
只可惜，現實世界沒有童話，
這個偽家族的幸福生活就如同煙火，
在最美好的海邊旅行之後，終究得面對殞落的結果。
先是初枝的死亡。再來是祥太的「失風」。
他們小心翼翼、不惜代價維持的平衡一旦崩解，
隨之而來的就是法律刑責、社會輿論等各種懲罰。
是的，那些將信代與阿治視為罪犯的警察並沒有錯，
但信代那說不出口的吶喊，卻更真實、更悲働：
「我們到底遺棄了誰？
我們和被兒子夫婦遺棄的初枝住在一起，
讓失去棲身之所的亞紀寄居，
保護了放著不管有可能會死掉的祥太和凜。
如果這樣也要被問罪，
那麼遺棄他們的人，
不是應該被追究更重的罪嗎？」
我覺得這個家裡的每一個人，
都像是一塊找不到安放位置的拼圖，
為了不孤單，為了追求一個棲身之所，
它們聚在一起，努力試圖拼出一個名為家的圖形。
這是一個充滿了惆悵、茫然與孤單的故事，
但卻反而令人思索起，幸福與家人的意義。
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